年轻时的布纽尔曾经迷上催眠术，他的技巧十分高超，最自豪的一次经验，是他在马德里的妓院催眠一位陷入歇斯底里的妓女，不只这位妓女睡着了，隔壁厨房里一个名叫拉菲尔拉的女孩，也睡着了。
迷催眠 出了人命吓坏了
后来又有一次，布纽尔坐在妓院隔壁的咖啡馆，在心里默念拉菲尔拉，要求她起身来到咖啡馆；而拉菲尔拉真的就两眼无神、默不作声走了过来。布纽尔继续命令她在他身旁坐下，她也跟着照做。
八个月后，拉菲尔拉死了，让布纽尔极度困惑不安，从此不再玩催眠。不过他发现，电影一样具有催眠的力量。
大师 发现电影的力量
布纽尔是这样说的：「我们只要观察观众们看完电影走出电影院时的样子就知道了，他们通常都是沉默不语，头低垂着，脸部表情有些心不在焉，这和他们看完一出戏、一场运动比赛或一场斗牛后的反应截然不同，他们不那么神采飞扬，好象刚从一场睡梦中醒过来一样。
他们会有如此反应，也许是因为电影院是暗的，影片不断变换场景和镜头，灯光或摄像机运作等效果削减了观众的智能反应，观众被强迫去看别人要他们看的东西，这个过程和催眠很像，有时我甚至觉得，看电影简直无异于接受一场强暴！」
除了催眠之外，布纽尔更热爱做梦，就算是梦魇他也喜欢。他曾说过：「如果我只剩下20年可活，我希望每天可以做22个小时的梦，而且最好都能记住这些梦的内容。」
爱做梦 变成一部部电影题材
布纽尔认为，对做梦的热爱以及做梦的内容兴致，可说是所有超现实主义者最重要的共通点。布纽尔1928年的作品「安达鲁之犬」是超现实主义滥觞，这部17分钟的黑白短片没有剧情，内容是布纽尔与达利的梦境，片中最经典的镜头，就是用一把剃刀将眼珠割开，以及一只爬满了蚂蚁的手掌。
喜剧泰斗卓别林曾邀布纽尔到他家，参加「安达鲁之犬」的放映会，现场突然传来一声巨响，因为负责放映影片的管家被影片画面给吓昏了。卓别林的女儿裘拉汀如果不乖，他就描述「安达鲁之犬」的画面吓唬她。
流浪之后 两度赴好莱坞发展
由于「安达鲁之犬」的名气太过响亮，大家总以为布纽尔的电影很难懂。事实上，他的作品随着他漂流在西班牙、法国与墨西哥的人生而转变，他甚至曾两度去好莱坞发展，拍过2部美国片。
在他33部导演的电影里，归类为「西班牙电影」的只有4部。今年台北电影节放映的是其中2部「薇莉狄雅娜」（1961年）与「特莉斯坦娜」（1970年），两部片都取材自卡多斯（Benito Perez Galdos）的小说，也都是以女主角的名字而命名。
布纽尔的西班牙电影这么少，主要是因为他在西班牙内战时流亡国外，经过24年才再回到西班牙，这时他已成为墨西哥公民10年，好不容易获得巴黎的西班牙领事馆核发入境签证。
薇莉狄雅娜 引发争议
这次回乡之旅，布纽尔接受了「反佛朗哥」的后进巴登的影片公司邀请，合作拍摄「薇莉狄雅娜」。没想到此举却引起不少在墨西哥的西班牙流亡人士的不满，当然拥护布纽尔的人也不在少数，因而展开了一场「布纽尔回西班牙拍电影，算不算是变节」的争辩。
「薇莉狄雅娜」源于布纽尔小时候的幻想，他曾幻想要在西班牙皇后的牛奶里下迷药，然后再与她做爱。
布纽尔从不讳言他的剧本写得不好，就连他在西班牙拍摄本片时，他自己的妹妹也嫌弃他的剧本。他的儿子则告诉姑姑说：「爸爸的剧本是一回事，拍出来又是另一回事。」
影片中有12个乞丐，其中一个演痲疯病患的，本来就是个真乞丐。后来布纽尔发现他的酬劳只有其他人的三分之一，马上提出抗议。
制片答应等片子拍好后再悉数补给他，但这却让布纽尔更生气，他认为应该要给人家合理的酬劳，那绝对不是施舍，所以他坚持要按期给付那位乞丐应有的酬劳。
